從「鴨蛋」到「水上明珠」 保羅安德魯用建築說故事

2008/12/15
【聯合新聞網／木馬文化提供】

木馬文化提供

書名：保羅‧安德魯的北京國家大劇院


作者：保羅‧安德魯


譯者：唐柳、王恬


出版社：木馬文化

出版日期：2008/12/05


內容介紹：

全球設計最多機場的建築大師保羅安德魯，在千年古城北京建造出最現代的歌劇院的設計建造過程，老北京譏為水煮蛋，建築界譽為水上明珠，從被反對批評稱為鴨蛋、牛糞到現在全中國最火紅的建築師，從本書可一窺建築師的內心世界和北京大劇院如何誕生的幕後故事。


新書內容搶先看：

鴨蛋


建築一旦出了名，往往就會招來譭謗與讚譽。尤其是那些引人爭議的、讓人關切的重要建築，總少不了綽號。綽號能恰當地表達贊許或反對的情緒。有些綽號拙劣且不懷好意，有些則恰如其分又幽默。戴高樂機場的第一航站大樓被稱為卡曼貝爾乳酪1,我就覺得很好笑。有段時間大家還稱龐畢度中心為「管道教堂」。當有人替建築物取幽默的稱呼時，也是一種對建築物本身優點和成功的贊許。



國家大劇院的綽號太多了，我知道其中一些：鴨蛋、水母、牛糞……



最後一個綽號「牛糞」，是一些優秀的知識份子創造出來的，但他們的出生地和職業都離牛屁股遠著呢。我不想自誇熟悉庇里牛斯山地區的鄉村。不過，因為家庭的緣故，在戰爭快結束時，我曾住在法國西南部的蘭德斯省（Landes）。雖然後來我也曾待過別的地方，但都沒住那麼久。到現在我都還能清楚記得牛糞的形狀、堅硬程度和氣味。在乾燥炎熱的夏天，牛糞由外往內變乾，並在不斷傾盆而下的大雨中被沖散。我雖不是牛糞專家，但至少相當瞭解牛糞。我敢說大劇院的樣子實在不至於令人聯想起牛糞。散播這個比喻的人，既缺乏常識，而且用字低俗。如果他們的目的只是要讓人聯想起糞便，那又為什麼不說得直接一點，讓同好者更熟悉，獲得共鳴？



「水母」這個綽號沒有造成轟動，甚是很可惜。水母在水中有著漂亮非凡的曲線，行動緩慢而優雅。不過取名的人是想強調這座建築的外形令人想到水母擱淺死去，然後被埋在沙灘的畫面。這是那些從未離開過海邊和海岸的人最熟悉的水母。



比起其他綽號，「蛋」這個稱呼，會更經得起時間的考驗而流傳下去。



不過，我不知道為什麼要強調是「鴨」的蛋。我很少看到鴨蛋。大約六十年前我吃過鴨蛋，只記得鴨蛋殼帶青綠色。



說到底，所有的綽號都只是在外形上大作文章。「它好像……」這是世人解讀事物的方式，我覺得很無聊，因為一點意義也沒有。我記得有一回在中國參觀一個岩洞，形狀各異的巨大鐘乳石和石筍附著在岩壁上或者突出來，導遊把它們比喻成各種稀鬆平常或著名的事物。這是象鼻，遠一點的是駱駝，那些是竹子，那是城牆等等。沒有驚喜，沒有新奇，完全失去獨立的美感以及令人驚訝的特質。把世界縮小成你知我知的小小天地實在太可怕了！若是我們能承認自己無知，也願意表達探索世界的意願而參考抽象的概念，那就好了！儘管我們在這個世界上度過不少時光，但是我們知道就只一點皮毛而已！



不過時間越久，我越喜歡「蛋」這個綽號。



至少就兩點來看，這個綽號是合理的。



從力學上來說，穹頂是一個「蛋殼」，像蛋的殼，它的力量和抵抗力來自它的連續性和雙曲弧，表面壓力也被分散了。不論誰想壓破夾在雙掌之間的蛋，一定知道得花很大力氣才行，我當然也試過。相反的，想把蛋殼的任何一個碎片壓碎根本不費吹灰之力。



最初我們在設計這個建築時，並非沒有考慮到這個均勻的殼。在最後一輪或倒數第二輪的競標中出現的穹頂，是由三個部分組成：玻璃棚頂及兩側的蛋殼。整個穹頂由纜繩系統和兩側蛋殼的支撐杆加以穩固。來自建築上層重量的壓力會被兩側的蛋殼分散。可是在我們獲選後，當得知考核工程與完工的期限時，我們發現不可能在要求的期限內妥善建完這樣的建築。我們必須找到另一種設計樣式，既保留建築的特質，又可將計算和建築工程簡化。通常，有制限的條件與追求更經濟的效益──當這兩項是建築師一致


同意的美德，而非貪戀權力的無知者毫無道理的政治決策時──可以引導出更明智、更合乎實際的解決方式。新的解決方式是整個外殼結構，有的部分是單層玻璃外殼，有的部分是雙層外殼，外層為金屬面板，裡層是玻璃和木板。這種構想使得整個龐大的結構變得比較輕盈，幾乎只比艾菲爾鐵塔重一點，而且非常牢固，非常經濟。



我想「蛋」的比喻，如果從被穹頂包覆與圈住的角度來看，會讓人更覺得貼切。



複雜的生命，以越小的刻度來測量就顯得越大，蛋的簡單形狀所包含的也是這個道理。大劇院形狀的純淨、精密和準確也是如此。隨著生命的開展，它所能夠發展的比想像的還大。生命有其已設定的功能，也有其可塑性，可以隨著時間去適應環境的變動。生命是連續不斷的曲線，無窮無盡，令人暈眩，一旦捲入其中，就融入這個弧線裡，隨其擺動，唯一希望的就是打破保護最初成長的殼，然後自由成長，走向世界。這些年來，我抱持著這個願望生活和工作，大劇院也有這般的生命，就像所有的生命超越了我的想像和願望。



再回到形狀這個問題上來，既非牛糞也非水母，也不是鴨蛋。它有一個非常精確的數學公式，與其把這個公式看成是什麼了不起的發明，不如把它當成一種讓人好奇的東西。這是一個「超橢圓形」。它的公式是 (x/a)ⁿ + (y/b)ⁿ + (z/c)ⁿ = 1。



在競標的最後階段，有一天，我在建築工程簡報會議上，在黑板上寫下了這個公式。我這麼做並非為了增加說服力，而比較是為了自娛。在選定由我們承接標案之後，過了一段時間，有人通知我說，上層官員想要知道設計的定案內容。我希望當時已經正確寫下公式，但我不太確定係數n是多少。我的合作夥伴都知道我常常忘記係數的確切值：2.4。 這個數值沒有任何意義，而且會被那些不是專家的人忽略。在經過許多試驗後，我們找出這個數值，而這個數值會賦予這個建築物緊繃的曲線，不會因為距離近而看起來軟弱不振，不會像「一團靠近火的奶油」。



為什麼會選擇超橢圓形呢 ？因為多年前我在《美國科學人》雜誌上讀到一篇關於超橢圓形的文章。最先使用超橢圓形的人是丹麥的皮耶特‧海姆（Pietr Heim），他曾經設計過一個位於斯德哥爾摩的廣場，我不知道這個廣場如今是否還在，只在雜誌上看過照片。超橢圓形出現在各種東西上，如煙灰缸等。我設計過一張藍色的超橢圓形桌子。僅此一張。它非常長。而大劇院將是我的第二個，或暫時是最後一個擁有超橢圓形嚴謹之美的作品。



希望大家不會以為我們僅僅滿足於從數學得來的簡單公式，甚於聽憑偶然獲得的靈感。每條路，不管是在空間的或思維的，都一樣艱難。之所以選擇某條路並非為了方便，而是為了美感，或對隱藏其間的簡單性深深著迷。因為重要的是路程，而非目的。



是蛋嗎？當然不是。它是一個簡單、經過設計的形狀，藉由水中的倒影形成一個完整密閉的形體，散發謎樣的氣息，吸引來此欣賞音樂的人，或被莫名慾望驅使前來、卻不所求而又執迷不悔的人。



算了，所有的綽號都是好綽號，有趣的綽號才會吸引大家想來親眼看看。






另外，多虧了電腦網路的存在，我最近發現超橢圓形也叫做「拉梅曲線」，這是由1818年研究超橢圓的法國工程師和數學家命名的。