王效蘭＆許博允 一張折疊塑膠椅的情誼
【聯合報╱林英喆】 2008.09.03 03:37 am
《聯合報》發行人王效蘭。
（本報資料照片／記者楊海光攝影）
新象文教基金會創辦人許博允。
（本報資料照片／記者邱勝旺攝影）
人世間的友情有時很奇妙，每每想到這些塑膠折疊椅，我就想到那一段報人與藝術家之間無私的情誼……
《民生報》於民國95年11月30日宣布熄燈，其後有一些緩衝時間讓同仁整理私人物品，文化組很多同仁的置物櫃放在編輯部會議室之內，包括我本人，那時一邊在大會議桌上整理分類，哪些可以不要，哪些要保留，突然發現會議室裡深灰色的折疊椅，竟也陪伴著近十年了，這些折疊椅，見證了一段情誼，那是《聯合報》暨《民生報》發行人王效蘭與新象許博允之間一段藝術友情。
王效蘭熱愛文化藝術，是眾所周知的，雖然她交遊廣泛，尤其是與法國的關係更深厚，但很多的好朋友都因藝術而結緣，如已故的故宮院長秦孝儀、華人藝術家趙無極、雕刻大師朱銘，或是廣達的林百里，但這些都是私人交情，她很少在報面上大書特書。
王發行人喜歡文化藝術，她所經營的《民生報》文藝版面，不僅創報時就開辦，報禁開放後，版面也都是各報之冠，目的無他，因為她認為，這麼多的版面都是為台灣文化及表演藝術團體服務的。
從進入報社就在文化版跑新聞，民國82年起負責文化藝術的新聞，我深深感受到王發行人在這方面的投入與熱愛。《民生報》從創報起就設的讀者服務組，後來轉型為活動組，開始參與主辦各項藝術活動，無論是夏卡爾畫展、羅浮宮展、兵馬俑展，或是如《歌劇魅影》、帕華洛帝在台中的演唱等；雖是如此，她對其他單位活動支持也不遺餘力，尤其是主辦方希望能透過報社的宣傳，以增加票房。只要對方提出，都沒有不同意合作的。即使有的活動是與對手報合作，王發行人都再三囑咐，我們不能因此而抵制，還須同樣報導。有時候我們報導的版面較之合辦的媒體還大還多，令很多活動單位銘感於心。
至於新象這個老招牌，緣於過去與《中時》創辦人余紀忠有較深遠的關係，與聯合報系合作的機會反而較少，但這也無損於新象在《民生報》版面的見報，我們跑表演新聞的同仁還是以平常心視之。但後來民國86年的「跨世紀之音」──二王一后演唱會，則不僅是新象歷來最大的製作，更開啟聯合報系與新象合作的契機。
雖然，聯合報系僅是媒體協辦的合作單位，我那時負責文化新聞版，卻發現王發行人對這個合作案子的重視，等同視為報社自辦的活動，許博允常常到報社開會，說出他的構想，諸如要在中正紀念堂廣場上，座位怎麼安排？舞台要在哪個地方，背景最好是中正紀念堂的鐘型建築，燈光打上去的話，簡直是絕佳的背景舞台等。當然最後是許博允念頭打到兩旁的花圃也要移除，中正紀念堂管理處反對而作罷，只好移到大中至正的牌樓。
記得那時王發行人盯這個活動甚緊，常要各個單位報告，像是新聞版面的宣傳計畫、發行單位送票訂報的進度，以及活動組的配合等，有時活動組反映票房並不理想，即使盈虧與報社無關，卻會被她要求做更大的宣傳，我們當然只有再做大了，包括卡列拉斯、多明哥與黛安娜羅絲的專題介紹等。那時每個同仁都感受到王發行人好像對二王一后情有獨鍾，因為以前從未對合作舉辦活動如此熱衷與關切，大家百思不得其解。有時同仁傳來些許負面的耳語，但她都認為那是小問題，最重要的指示是：要把這個活動辦好。
1997年的跨世紀之音演唱會上，黛安娜羅斯忘情演唱。
（本報資料照片／記者楊海光攝影）
最後的結果，現在大家都已知道了，活動是成功的，擠進了七萬多人，創下中正紀念堂廣場的紀錄，但湧進很多不買票的觀眾，讓新象負下巨額的虧損。
新象為此虧損，王發行人視同她也有關係，一直在想如何彌補且減低虧損，她說服了許博允將為二王一后買來的數萬張灰色塑膠折疊椅賣掉，她以身作則，報社就買了幾百張，並且指示活動組找其他廠商也來買。記得那時活動組幾乎全組動員，每個人都動用自己的關係與人脈，包括地方特派員也接到指示，顯見王發行人的重視。
其後，她又動念到她的老朋友朱銘身上，希望朱銘能為此雕刻一個藝術品，限量複製，義賣為新象募款。記得那時王發行人興沖沖地帶著許博允到朱銘外雙溪的家中去，我也陪同前去，王發行人可能不知道許博允在1980年時，就已推介朱銘到香港藝術中心展出，雙方交情久遠，她仍然頗為慎重地向朱銘說到二王一后帶給新象鉅額的虧損，想藉朱銘在藝術上的成就，為新象特別做一個雕刻。當然，朱銘二話不說，立即應允，這也就是後來以「跨」為名的雕刻藝術品，風格是朱銘人間系列的，以二王一后為主角，卡列拉斯與多明哥坐著，黛安娜羅絲站著。
不論其後，那個藝術品義賣了多少？或是對新象的虧損助益多大？那已經不重要了。但那一天在朱銘外雙溪的家中的畫面，卻永遠留在我的腦海中，身為她的部屬那麼久，親眼看到王發行人第一次為他人的事，向她的朋友求助，而朱銘也毫不遲疑地答應。
其時我才發現，王發行人非獨厚新象，她與許博允也沒有特別的私交，但仍然願意為新象挺身而出，完全出自於她認為許博允是個人才，渾身充滿創意與點子。尤其是新象長年來累積出來的成績，全憑他個人之力，對台灣文化藝術做出的貢獻，那是有目共睹的。因此油然而生出惜才或愛才，並且不希望因為一個節目，讓新象前功盡棄。
這裡可以公開一些祕辛，《民生報》過去與很多單位合辦過很多藝術活動，有的辦過一次就成為拒絕往來戶，有的後起之秀，卻頗有市儈之氣，這些王發行人都看在眼裡，但有少數幾家，她會耳提面命，指示我們一定要全力支持，新象就是其中之一。
所以，自二王一后之後，凡是新象提出來的合作案，在《民生報》都有如直通車般，毫無異議通過。我們同仁都私下開玩笑說，這有如過去台陽美展的免審資格般，但我心裡知道，那是因為新象本身二三十年來做出的成績所致。
《民生報》結束後，不知道購置的二王一后灰色塑膠折疊椅，現在身落何方？但很奇怪，那些便宜的塑膠折疊椅，自從買進來放到編輯部會議室後，為每天編前會或是各部門開會之用，任勞任怨，至少我們坐了近十年，卻好像從沒有壞過。
人世間的友情有時很奇妙，每每想到這些塑膠折疊椅，我就想到那一段報人與藝術家之間無私的情誼。值此新象三十年慶之際，寫下來，以留諸後世。
●「如花綻放的年代──新象30」影像展，9月5日至14日於台北華山創意園區四連棟展出；展覽現場舉辦「新象30會客室」座談會，相關資訊見www.newaspect.org.tw或www.wretch.cc/blog/na30art。
【2008/09/03 聯合報】@ http://udn.com/
《聯合報》發行人王效蘭。
（本報資料照片／記者楊海光攝影）
新象文教基金會創辦人許博允。
（本報資料照片／記者邱勝旺攝影）
人世間的友情有時很奇妙，每每想到這些塑膠折疊椅，我就想到那一段報人與藝術家之間無私的情誼……
《民生報》於民國95年11月30日宣布熄燈，其後有一些緩衝時間讓同仁整理私人物品，文化組很多同仁的置物櫃放在編輯部會議室之內，包括我本人，那時一邊在大會議桌上整理分類，哪些可以不要，哪些要保留，突然發現會議室裡深灰色的折疊椅，竟也陪伴著近十年了，這些折疊椅，見證了一段情誼，那是《聯合報》暨《民生報》發行人王效蘭與新象許博允之間一段藝術友情。
王效蘭熱愛文化藝術，是眾所周知的，雖然她交遊廣泛，尤其是與法國的關係更深厚，但很多的好朋友都因藝術而結緣，如已故的故宮院長秦孝儀、華人藝術家趙無極、雕刻大師朱銘，或是廣達的林百里，但這些都是私人交情，她很少在報面上大書特書。
王發行人喜歡文化藝術，她所經營的《民生報》文藝版面，不僅創報時就開辦，報禁開放後，版面也都是各報之冠，目的無他，因為她認為，這麼多的版面都是為台灣文化及表演藝術團體服務的。
從進入報社就在文化版跑新聞，民國82年起負責文化藝術的新聞，我深深感受到王發行人在這方面的投入與熱愛。《民生報》從創報起就設的讀者服務組，後來轉型為活動組，開始參與主辦各項藝術活動，無論是夏卡爾畫展、羅浮宮展、兵馬俑展，或是如《歌劇魅影》、帕華洛帝在台中的演唱等；雖是如此，她對其他單位活動支持也不遺餘力，尤其是主辦方希望能透過報社的宣傳，以增加票房。只要對方提出，都沒有不同意合作的。即使有的活動是與對手報合作，王發行人都再三囑咐，我們不能因此而抵制，還須同樣報導。有時候我們報導的版面較之合辦的媒體還大還多，令很多活動單位銘感於心。
至於新象這個老招牌，緣於過去與《中時》創辦人余紀忠有較深遠的關係，與聯合報系合作的機會反而較少，但這也無損於新象在《民生報》版面的見報，我們跑表演新聞的同仁還是以平常心視之。但後來民國86年的「跨世紀之音」──二王一后演唱會，則不僅是新象歷來最大的製作，更開啟聯合報系與新象合作的契機。
雖然，聯合報系僅是媒體協辦的合作單位，我那時負責文化新聞版，卻發現王發行人對這個合作案子的重視，等同視為報社自辦的活動，許博允常常到報社開會，說出他的構想，諸如要在中正紀念堂廣場上，座位怎麼安排？舞台要在哪個地方，背景最好是中正紀念堂的鐘型建築，燈光打上去的話，簡直是絕佳的背景舞台等。當然最後是許博允念頭打到兩旁的花圃也要移除，中正紀念堂管理處反對而作罷，只好移到大中至正的牌樓。
記得那時王發行人盯這個活動甚緊，常要各個單位報告，像是新聞版面的宣傳計畫、發行單位送票訂報的進度，以及活動組的配合等，有時活動組反映票房並不理想，即使盈虧與報社無關，卻會被她要求做更大的宣傳，我們當然只有再做大了，包括卡列拉斯、多明哥與黛安娜羅絲的專題介紹等。那時每個同仁都感受到王發行人好像對二王一后情有獨鍾，因為以前從未對合作舉辦活動如此熱衷與關切，大家百思不得其解。有時同仁傳來些許負面的耳語，但她都認為那是小問題，最重要的指示是：要把這個活動辦好。
1997年的跨世紀之音演唱會上，黛安娜羅斯忘情演唱。
（本報資料照片／記者楊海光攝影）
最後的結果，現在大家都已知道了，活動是成功的，擠進了七萬多人，創下中正紀念堂廣場的紀錄，但湧進很多不買票的觀眾，讓新象負下巨額的虧損。
新象為此虧損，王發行人視同她也有關係，一直在想如何彌補且減低虧損，她說服了許博允將為二王一后買來的數萬張灰色塑膠折疊椅賣掉，她以身作則，報社就買了幾百張，並且指示活動組找其他廠商也來買。記得那時活動組幾乎全組動員，每個人都動用自己的關係與人脈，包括地方特派員也接到指示，顯見王發行人的重視。
其後，她又動念到她的老朋友朱銘身上，希望朱銘能為此雕刻一個藝術品，限量複製，義賣為新象募款。記得那時王發行人興沖沖地帶著許博允到朱銘外雙溪的家中去，我也陪同前去，王發行人可能不知道許博允在1980年時，就已推介朱銘到香港藝術中心展出，雙方交情久遠，她仍然頗為慎重地向朱銘說到二王一后帶給新象鉅額的虧損，想藉朱銘在藝術上的成就，為新象特別做一個雕刻。當然，朱銘二話不說，立即應允，這也就是後來以「跨」為名的雕刻藝術品，風格是朱銘人間系列的，以二王一后為主角，卡列拉斯與多明哥坐著，黛安娜羅絲站著。
不論其後，那個藝術品義賣了多少？或是對新象的虧損助益多大？那已經不重要了。但那一天在朱銘外雙溪的家中的畫面，卻永遠留在我的腦海中，身為她的部屬那麼久，親眼看到王發行人第一次為他人的事，向她的朋友求助，而朱銘也毫不遲疑地答應。
其時我才發現，王發行人非獨厚新象，她與許博允也沒有特別的私交，但仍然願意為新象挺身而出，完全出自於她認為許博允是個人才，渾身充滿創意與點子。尤其是新象長年來累積出來的成績，全憑他個人之力，對台灣文化藝術做出的貢獻，那是有目共睹的。因此油然而生出惜才或愛才，並且不希望因為一個節目，讓新象前功盡棄。
這裡可以公開一些祕辛，《民生報》過去與很多單位合辦過很多藝術活動，有的辦過一次就成為拒絕往來戶，有的後起之秀，卻頗有市儈之氣，這些王發行人都看在眼裡，但有少數幾家，她會耳提面命，指示我們一定要全力支持，新象就是其中之一。
所以，自二王一后之後，凡是新象提出來的合作案，在《民生報》都有如直通車般，毫無異議通過。我們同仁都私下開玩笑說，這有如過去台陽美展的免審資格般，但我心裡知道，那是因為新象本身二三十年來做出的成績所致。
《民生報》結束後，不知道購置的二王一后灰色塑膠折疊椅，現在身落何方？但很奇怪，那些便宜的塑膠折疊椅，自從買進來放到編輯部會議室後，為每天編前會或是各部門開會之用，任勞任怨，至少我們坐了近十年，卻好像從沒有壞過。
人世間的友情有時很奇妙，每每想到這些塑膠折疊椅，我就想到那一段報人與藝術家之間無私的情誼。值此新象三十年慶之際，寫下來，以留諸後世。
●「如花綻放的年代──新象30」影像展，9月5日至14日於台北華山創意園區四連棟展出；展覽現場舉辦「新象30會客室」座談會，相關資訊見www.newaspect.org.tw或www.wretch.cc/blog/na30art。
【2008/09/03 聯合報】@ http://udn.com/
posted by James at 12:37 PM
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