東方建築，還有哪些哲思？

問題：東方建築，還有哪些哲思？

我觀察，隱、借、藏、細……等概念，都是東方的建築哲思。

觀察貝聿銘先生在日本滋賀縣的Miho Museum可略知一二。
先說「隱的哲學」、、「藏的哲學」與「借的哲學」；
一位日本老太太千里迢迢，到紐約找到貝先生，請他設計一座深山鐘塔。
完成後，老太太指著山的另一頭，請貝先生再設計一座博物館。
老太太的基金會，在山這頭，早已有間博物館；如何在山那頭，再來個博物館？

貝先生以陶淵明「柳暗花明又一村」的故事，介紹了一個「隱」的概念。
他設想一個山洞，走進洞裡，如此曲折，只能隱約看見遠方洞口的光。
洞的盡頭，還是到不了山的那一頭，於是，他造了一座橋。
橋的盡頭，拾級而上，「巧借」古典造型的現代玻璃屋頂，讓光線，將博物館「巧藏」在地底。


我一直忘不了一個鏡頭。
開幕那一天，貝先生在橋這頭，躲在館內牆後，偷看剪綵過後，誰從橋那邊走過來。
他很高興，第一個過來的是他的業主，坐著輪椅的老太太，慢慢，被推過來。
後面，跟了好大一群人，過橋來，準備參加典禮。

再談「細的哲學」；
博物館前廣場上的樹，全都是原本生長在那裡的樹。
在工程期間，貝先生把所有的樹，移植到附近的空地，等完工時搬回來。
讓我難忘的鏡頭是，重新回植幾棵關鍵的老樹時，起重機吊起，八十歲的貝先生，就站在房子裡，從窗子往外看，以手勢告訴窗外的工作人員：「過來點、再過來，過去點、再過去」，細緻的心，非常動人。

我們必須很天真，才會相信，一棟房子可以成為一座凝聚意義的建築；
也因為相信，
所以，貝先生到了八十歲，還願意站在那裡指揮，讓老樹隨著他的老手，移來一點、移去一點。是這樣的精神，完成這棟建築「細節」的緣份，才能凝聚。

住的謠言之五：設計房子，需求要愈清楚愈好

談創意，解讀「模糊的概念」，比取得「正確的描述」要緊。
我們腦袋，能正確描述的，通常已有地圖、有航程……
我們腦袋，費盡心思，還說不清楚的，就是模糊的尋寶圖，或者我們該稱為「創意的胚胎」。

東方的創意哲學，就以這類「似有還無」為核心。

東西方融合之前，西方的創意，來自：「有就是有，沒有就是沒有」的堅定信仰。

當東方哲思影響西方，「有就是沒有，沒有就是有」的創意胚胎，逐漸從意識深層浮現。
這就是金剛經「因無所住，而生其心」的體現。

因此，有能力面對模糊、思考模糊、處理模糊是重要的。