潛台詞不可說

【聯合報╱馮翊綱】 2007.12.11 03:04 am


隨著媒體報導超量的政治新聞，許多詞彙窘於所需，外借了一些字眼，例如談到「工於心計的政客」，便用「手中還有好幾套劇本」來形容。偏偏我們國民教育全部過程中，最偏廢劇本類型的介紹與閱讀，甚至在學術領域中，還偶聞將劇本視為「工具形式」，將其自然排除在文學環境之外；一般大眾對劇本形式的陌生、內容的不解、意涵的難以領會，都彷彿是可接受的現實。

對文學做最粗略的理解，分為「詩」、「散文」、「小說」三個類型，怕因傳統中文世界對「詩」的局限見解，還刻意加上「劇本」類型，是以畫蛇添足。因為在西方世界，「劇本」與「詩」有時是同義詞，「詩人」往往就是「劇作家」的意思。（其實關漢卿也足以證明這一點）。

寫劇本的人，頗承續著師徒制度的浪漫，劇本之所以會被部分人士視為「工具形式」，確實是因為強調其工具技法，想寫出「可執行演出」的劇本，非得大量參考前人經驗，得高手點撥一二，或者有所師從。一個角色，因為某種原因離開場上，過多久之後回來？便攸關著劇本的形式、風格、企圖，或者是「該角色離場時間所能從事的行為」的合理性。這類技法，在寫劇本的當下應用，總有三十萬種（戲劇性的形容），聰明人摸黑學習，也得跌倒個七八千次；寫劇本要有仿效對象，所以我說頗有「師徒浪漫」。

我既是「師」，也是「徒」；我徒之師，我師之徒。從我學得的「三十萬種」技法中，挑一個出來聊聊。

「寫劇本的人不要預設演員該怎麼演。」

劇本是大量的角色對白與獨白，佐以「舞台指示」：包括角色行為，道具、場景的應用與轉換，特殊技術需求等等。很精密（或說管閒事）的劇作者，會規定一些細節，例如角色的細部表情、人物的心理轉變、話語的詮釋方向等等；這些，俗稱「潛台詞」，其實是演員的功課，當然也是導演的功課。

我並非主張專業分工，令編劇「不管」那些細節，而是提醒：編劇的任何企圖，請停留在企圖本身，角色為什麼說出那樣的話語？為什麼會有那樣的行為？在精密的編劇思維中，已然具備，那些對劇作者而言最重要的「潛台詞」，不需要寫出來約制詮釋角色的人；即使是自編自演也是一樣。當我們遇到其他與劇作者心意相通的導演和演員，自然也會被看懂，企圖會隨著排戲導引出來。

政治人物最不懂這些，自己「寫劇本」，又脫口說出「潛台詞」，笨拙露餡兒，搞到被看破手腳，相當不划算。

【2007/12/11 聯合報】