原研哉

日本設計中心首席代表，無印良品藝術總監，武藏野美術大學教授。日本中生代中最具影響力的設計師，擔任日本國家級盛事如冬季奧運、萬國博覽會的藝術指導。以強大的思考能力見長，策劃多項創新卓絕的設計展，號召日本設計師共襄盛舉、腦力激盪，讓設計實際為生活帶來變革。

原研哉發現，「設計」根本是在人們腦中蓋建築。不是用磚塊水泥，而是用視覺、觸覺、嗅覺、聽覺、味覺各種感官所得到的資訊，蓋起虛擬的建築。比如設計一個杯子，除了形狀、顏色、材質，設計師要怎麼照顧到使用者的感官？原研哉認為設計界並沒有過系統化的探討過，他躍躍欲試。

另一方面，原研哉認為設計之前，依舊要回歸事物的本質，這激起他源源不絕的探索熱情。

三十四歲時，原研哉在日本設計中心裡成立了設計研究所，在設計界慢慢有些名聲，然而他認為，是到四十歲之後的兩個展覽，他的設計觀才出現重大突破，被世界看見，影響力與日俱增。

第一個展覽是二○○○年舉行的「RE-DESIGN---二十一世紀日常用品再設計」。

原研哉號召各領域非常有實力的設計師，請他們為日常生活用品重新設計，包括衛生紙、火柴、補蟑器、出入境護照章、紙尿布等。它的難度其實超過一般人想像，因為日常用品都是經過長久的歲月形成，已經有深厚的過程，要如何突破原有的設計？然而在原研哉的目標裡，愈是如此，愈能讓社會大眾看到設計的價值。

以「紙建築」聞名世界的建築師坂茂，重新設計捲筒衛生紙。坂茂卻把中間的套管設計成四方形，因此衛生紙捲起來就變成四方形。

「圓形衛生紙被拉的時候，是嘻哩嘻哩沒有抵抗的，但是方形衛生紙被拉，卻是卡搭卡搭不停在抵抗，」原研哉眉飛色舞地描述，「方形衛生紙堆起來時沒有縫隙，更可以節省空間，衛生紙從此多了環保的機能。」

服裝設計師津村耕佑則重新了設計成人紙尿布。日本已邁入典型的高齡化社會，對成人紙尿布的需求有增無減，然而市面上的紙尿布，怎麼看都像嬰兒穿的尿布，「不要說是自己穿，年老的父母穿上，自己都會心疼、捨不得，」原研哉說。

津村耕佑完全打破尿布的樣式，設計成吸水力超強的包型短褲，還配上同樣可以吸水的T恤，成為時髦的「套裝」，平常運動時也可以穿，當尿布時也比較不會抗拒。「心理障礙是可以靠設計來解決的，」原研哉詮釋。

RE-DESIGN設計展獲得極大的迴響與好評，不但受邀世界巡展，其中幾項設計還被收入日本高中美術教科書中，成為重要的教育資產。原研哉想證明的是，「最普通的日常生活中，還是可以創造驚人的變化，這樣的設計才能為生活帶來變革。設計不是追求無止盡的開發，這樣會造成資源耗竭。用數字來比喻，設計不是追求5、10、20、100，而是在6和7當中，找到6.3、6.8，因為這當中還有無限的可能存在。」

二○○四年，原研哉再度策劃一個展覽「HAPTIC」，主旨是讓「感官」重新被發現。

他發覺現代設計師一個最大的壞習慣，就是「請他設計一個咖啡杯時，馬上拿起筆來就畫。外在的形狀、色彩、結構、切面，都用理性的方式完成，然而，完全沒有關照到使用者內在『感覺』的部分。」原研哉號召設計者，在下筆之前，先停下來，想一想使用者的「感覺」。

展覽中，Panasonic的設計師設計出會「活過來」的遙控器。電源沒開時，它就像一個死去的、軟綿綿的塑膠軟盒，但是接近它、觸碰它時，它就立刻「活過來」，變硬同時發出亮光。這是用使用者的觸覺，點亮遙控器的生命。

也有設計師把奇異果汁的包裝，直接設計成奇異果皮，喝起來更具真實感。

原研哉說，「現代科技愈便利後，感官就愈退化。現在的我們可能已經不太會寫字，不會計算，不會削蘋果，連封信也寫不出來。人愈輕鬆，反而很多部分在退化。我希望設計能幫助人尋回感官的記憶。」

RE-DESIGN與HAPTIC兩大設計展，讓原研哉躍為日本中生代設計師中的領導人物。相較於一般設計師，他自己的設計作品不太多，然而另闢蹊徑，以鍥而不捨的思考與探索，立下獨樹一幟的定位與風格。

原研哉說，「我是一個設計師，但設計師不代表就是一個很會設計的人，設計師，應該是一個抱設計理想生活的人。」「抱著設計理念生活的設計師，不只是解決問題，更要早社會一步，先提出問題來。」

他的展覽都是基於這樣的理念，因而顯得創新出眾。原研哉一呼百諾，各領域的設計師共襄盛舉，也大步推動了日本設計界的進展與革新。